Bouddha

Pour éviter de manipuler une très grosse masse de terre

j'ai confectionné un noyau central avec des boites

alimentaires et autres objets.

Le tout maintenu par un adhésif.

Afin de faciliter la récupération de la terre ultérieurement

l'ensemble est recouvert d'un plastique.

Les premières masses de terre sont posées.

La masse globale est posée.

Des indications, des positionnements de volumes

sont réalisés ici. Etape de mise en place

des plans généraux que l'on peut qualifier d'ébauche.

De proche en proche, par enlèvement de matière

le sujet poursuit sa croissance pour naître à la lumière.

Le modèle est terminé, la terre est encore fraîche.

A partir de cette étape la technique du creux perdu

commence. Dans un premier temps il faut définir le plan de

joint. C'est à dire la surface de jonction entre 2 ou plusieurs

parties d'un moule.

Dans du clinquant ou image radio découper des petits

morceaux rectangulaires sur 3 cm de haut x 4-5 cm

de long environ. Enfoncer côte à côte ces petits éléments

avec un léger recouvrement le long du plan de joint.

Prévoyez quelques clés de positionnement, voir photo 8

et détail ci-dessous au niveau de l'épaule un petit V.

Après avoir terminé ne pas oublier de gratter le plan de joint.

Laisser sécher votre plâtre.

Le plâtre étant suffisamment solide, l'ensemble est basculé sur un côté afin d'accéder à la base du moule.

Nous voyons parfaitement la structure d'origine photo 1 et 2.

Là, commence l'enlèvement de la terre c'est à dire le modèle. Par conséquent la perte de l'œuvre originale.

Une bonne partie du moule a été dégagé, nous commençons à voir le plâtre. Enfin une coque libre il faut finir la deuxième.

Ce n'est pas le moment de casser le moule !!!!!

Voilà, les 2 parties du moule sont entièrement vides.

Le modèle !!!! La terre serra réutilisée pour d'autres œuvres.

Ont comprend mieux le nom de cette technique CREUX PERDU.

Il est impératif de nettoyer correctement l'intérieur des coques

à l'eau. Il ne doit rester aucun morceau de terre.

Comparer avec la photo 18.

Un phénomène optique peut vous donner l'impression de voir le modèle en relief, il n'en est rien. Il s'agit de l'intérieur des coques.

Surtout la photo suivante.

A ce stade il convient d'appliquer un agent de démoulage.

Ici j'ai utiliser du savon de Marseille (grande surface)

puis une couche d'huile de tournesol. Vous voyez la salade?

Expérience personnelle.

A propos des agents de démoulage voir les ouvrages :

Le moulage et Le guide du moulage, rubrique bibliographie.

Référence garantie.

Le moule est assemblé et jointoyé à l'extérieur avec du plâtre.

Ainsi le moule fait bloc et n'est plus qu'une seule pièce.

Il faut également colmater le plan de joint intérieur.

Pour ce faire, j'ai pris des petits morceaux de terre fraiche

que j'ai roulé entre mes doigts avec de l'huile.

Puis j'ai lissé le plan de joint intérieur.

Voir les détails suivants :

Le moule est prêt à recevoir le matériau de tirage.

Ici du ciment mélangé avec un colorant spécial pour ce type de matière. Voir les magasins de matériaux pour gros œuvre.

Il convient d'avoir un matériau de tirage plus dur que celui

du moule. Car les chocs répétés lors de la destruction du moule pourrait endommager le modèle. Le moule est rempli, et ne doit pas s'ouvrir en deux ni fuir de toute part sous la pression exercée du matériau de tirage. Ne pas hésiter à entourer, serrer le moule entre des cordes, selon taille du modèle. A présent une longue pose est nécessaire, attendre la prise et le durcissement du tirage.

Le matériau de tirage étant sec, commence la délicate destruction du moule plâtre. NE PAS FRAPPER BRUTALEMENT. Prévoir si nécessaire, avant destruction, des repères sur le moule pour les zones fragiles. Nous arrivons très vite sur la couche de plâtre coloré dite couche d'alerte. C'est la première couche de plâtre qui a été projetée (photo 9 à 11) et de faible épaisseur environ 3 à 5 mm. Cette couche porte bien son nom puisqu'elle est au contact du modèle et nous avertis du risque potentiel d'endommager le tirage final. Donc sentir, mesurer, les chocs, les gestes. Moment de tension extrême... Comme une renaissance ou reconnaissance, l'œuvre prend vie et nous encourage à poursuivre. Mais la tension demeure toujours. Il y a encore du travail... Nous pouvons remarquer que des parties entières se détachent, c'est un grand soulagement. La pression baisse... Il faut poursuivre l'effort avec la même écoute de la matière, sa résonance, sa finesse...

Apprendre pour l'œuvre suivante, car chaque réalisation est unique. AH TENSION! Quand tu nous tiens. OUF!!! Nous respirons.

Aucune casse. Le plus gros est réalisé.

L'étape suivante consistera à éliminer toutes les minuscules

parties de plâtre restées prisonnières. Un travail minutieux et fastidieux. Voilà l'ouvrage dans son cadre naturel au pied d'un mimosa. Pour anecdote, cette photo hélas floue, a été prise à peine 5 mn après la mise en situation de la sculpture.

Étonnement général garanti.